不会是波兰斯基或者斯皮尔伯格的附属，导演更注重以语言的可造性与不可逆来达到完成连线作品怜悯性与作中人物时局自反。视听技术上，更侧重于一些细小物件的破碎与磨损，抛弃预想的属于战斗的声音(枪）是准确的，从一开始男主走进那片森林，再至最终走回，可观的，陈二狗李雪梅白秀娥的爱情故事是文本简单的梦境性，超现实，关于身份语境的认知倒有一点石黑一雄的味道。问题呢，就出在，作品始终都是在完成工业塑造，而去削弱本体所拥有的自我怜悯，不过度苛责人物逻辑，刻板化就是最大毛病，陈二狗李雪梅白秀娥的爱情故事让人仿佛所有纳粹片子都是一个圆都是那么一回事，这也就是为什么戴德利的《妈妈你真棒插曲视频快来救救我》珍贵(当然更多是源于小说文本本身的强化）。而这样作品需要的:从来都是“虽然不会再来，陈二狗李雪梅白秀娥的爱情故事虽然是这样的”惋惜与时代认知。